*
*


CAPTCHA Image   Reload Image
X

Характеристика творчества П.Пикассо отечественными и зарубежными критиками.

курсовые работы, искусство

Объем работы: 27 стр.

Год сдачи: 2008

Стоимость: 1050 руб.

Просмотров: 660

 

Не подходит работа?
Узнай цену на написание.

Оглавление
Введение
Литература
Заказать работу
Введение 3

Глава 1. Формирование и современное значение П.Пикассо 5

1.1. П.Пикассо на современном этапе 5

1.2. Биография и периоды творчества П.Пикассо 7

Глава 2. П.Пикассо и кубизм 10

Глава 3. Осмысленное разрушение 15

Заключение 22

Список литературы 24

Приложение 26



Введение



Актуальность настоящего курсового исследования обусловлена тем, что история не знала художника, творчество которого вызывало бы столько споров. О Пикассо никто не говорит спокойно; одни его поносят, другие превозносят. Ему посвящены сотни книг на различных языках. О нем писали Аполлинер и Элюар, Маяковский и Арагон, Пабло Неруда и Кокто, Рафаэль Альберта и Веркор, Макс Жакоб и Незвал; ему посвящали длинные трактаты и восторженные поэмы. Многие художники, критики, журналисты вот уже полвека издеваются над ним. В различных городах мира - в Париже и в Праге, в Токио и в Риме, в Нью-Йорке и в Стокгольме, в Мехико и в Цюрихе, в Сан-Паулу и в Амстердаме, в Москве и в Берлине - выставки его работ становятся событием, о котором говорят не только среди художников, но на улицах, в клубах, в кафе, в метро. Республиканская Испания, желая показал любовь испанского народа к Пикассо, назначила его директором знаменитого Музея Прадо. Народная Польша наградила его высоким орде ном, Гитлер приказал удалить его картины из музеев. Трумэн назвал его искусство «развращающим» и Черчилль, который на досуге занимается художественной самодеятельностью, пренебрежительно отозвался с живописи Пикассо. Дворец Гримальди в Анти превращен в музей Пикассо. В музеях почти всех столиц мира имеются залы, где собраны работы этого художника. Говорят, что его искусство понимают немногие. Имя его известно сотням миллионов людей. У него много друзей) него много и противников; одни его называют «буржуазным растлителем», другие «формалистом», третьи - «большевиком в искусстве».

Изучению особенностей искусства второй половины ХХ века посвящены работы ряда отечественных и зарубежных исследователей: Е. Бобринской , В....

Глава 3. Осмысленное разрушение



Со времен Возрождения в европейской культуре утвердился тип художника-демиурга. При этом крайне напряженной была дихотомия: необходимость присваивать «чужое» и одновременно создавать что-то принципиально новое. Освоение традиций шло чаще всего за счет отрицания ближайшего опыта (пример: Ренессанс — античность при отрицании Средних веков), а роль первопроходца стала навязчивой идеей.

Сама разностильность и многоликость творчества Пикассо, его готовность обращаться к любому стилю мировой культуры — от образцов первобытной магии народов Африки до классики и постимпрессионизма с сюрреализмом, имитировать их, цитировать, проживать, иронизировать над ними, уничтожать и вновь возрождать из хаоса свидетельствуют о том, что Пикассо принципиально отказывается от мифа об уникальности своего творчества, а также от любых других узаконенных мифов. Он добровольно сходит с котурн демиурга, чтобы стать трикстером (отрицательным, демонически-комическим дублером культурного героя).

Для его релятивистки настроенного, дерзкого и ироничного ума возможно всё, все пути и миры для него открыты. Он вторгается в них, экспериментирует с формой, разлагает ее на составные части и вновь собирает, использует логику абсурда, случайности, сновидения, намеренно бессвязных комбинаций, занимается сознательной варваризацией культурных ценностей, их имитацией и соединением несоединимого, экспериментирует с признанными шедеврами — и всё это для того, чтобы в конечном счете убедить зрителя, что «осмысленное разрушение культурных мифов, осуществляемое рукой подлинного Мастера, само по себе является культуротворческим актом и частью цивилизационного процесса» (А. Якимович).

Таким образом, Пикассо занимает в культуре ХХ века свое место радикала, вносит свой вклад в экстремальное антиискусство современности, которое пользуется методами, сомнительными или даже запретными в культурном сообществе. Отсюда первая группа проблем и вопросов.

При поэтапном изучении...

1. Бабин А. Аксенов и окрестности Пикассо // Искусствознание. 2002. № 1/02.

2. Бажанов Л., Турчин В. Абстрактное искусство. Опыт переосмысления // Советское искусствознание. Вып. 27. М., 1991.

3. Бобринская Е. Концептуализм. Новое искусство. ХХ век. М., 1994; Бобринская Е., Гурьянова Н. Пространство новых художников // Искусство. 1989. №8.

4. Бычков В. Художественная культура XX века. // КорневиЩе 0А. Книга неклассической эстетики. М., 1999

5. Бычков В., Бычкова Л. ХХ век: предельные метаморфозы культуры. // Полигнозис. 2000. № 2.

6. Дмитриева Н. А. Пикассо. - М., 1971.

7. Краусс Р. Во имя Пикассо // Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. М., 2003.

8. Крючкова В. Пикассо и «Русский балет» Сергея Дягилева // Собрание. 2004. № 3.

9. Крючкова В.А. Антиискусство: теория и практика авангардистских движений. М., 1985

10. Крючкова В.А. Гиперреализм // Модернизм. Анализ и критика основных направлений. М., 1980. С

11. Кузьмина М. Поп-арт, оп-арт, кинетическое искусство // Модернизм. Анализ и критика основных направлений. М., 1980.

12. Маньковская Н.Б. Симулякр в искусстве и эстетике // Философские науки. 1998. №3-4.

13. Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. СПб., 2000

14. Обухова А., Орлова М. Живопись без границ. От поп-арта к концептуализму. М., 2001.

15. Пенроуз Р. Пикассо. М., 2004.

16. Поспелов Г. Ларионов и Пикассо // Искусствознание. 2002. № 1/02.

17. Рейнгард Л. Отречение от искусства // Модернизм. Анализ и критика основных направлений. М., 1980.

18. Толстой А. Эмиграция и судьба художественной эпохи // Пинакотека. 1997. № 3.

19. Турчин В. По лабиринтам авангарда. М., 1993.

20. Турчин В.С. Образ двадцатого… в прошлом и настоящем. Художники и их концепции. Произведений и теории. М., 2003

После офорления заказа Вам будут доступны содержание, введение, список литературы*
*- если автор дал согласие и выложил это описание.

Работу высылаем в течении суток после поступления денег на счет
ФИО*


E-mail для получения работы *


Телефон


ICQ


Дополнительная информация, вопросы, комментарии:



CAPTCHA Image
Сусловиямиприбретения работы согласен.

 
Добавить страницу в закладки
Отправить ссылку другу