Функции света и цвета в произведениях Чехова.

Введение

Творчество А.П. Чехова не без оснований считается ярким образцом русского классического реализма. Однако предреволюционная критика (В.Галанкин, П. Пильский, А. Глинка, А. Белый, Д. Овсянико-Куликовский) не раз связывала художественный метод писателя с новейшими возникающими на рубеже XIX-XX веков литературными течениями, называя Чехова «символистом», «символистом-импрессионистом».
Споры о связи творческой манеры Чехова с нереалистическими течениями конца XIX – начала ХХ века не утихали в критике и в чеховедении ХХ века, где обозначилась мысль о сложности чеховского реализма в связи с соприкосновением писателя с поэтикой символизма (М. Горький, В. Кулешов и др.). В начале ХХ века наметилась и проблема осмысленности или случайности чеховского символа, которая получила развитие в чеховедении второй половины ХХ века (А.П. Чудаков, Е.П. Червинскене, В.И. Камянов, И.Г. Минералова и др.).
Проблемой соотнесения художественного метода писателя с традициями поэтики символизма, вопросом о природе чеховского символа, малой степенью изученности специфики художественной символики в ранней прозе писателя, не совсем ясным объяснением причин плотной насыщенности «серьезной» прозы Чехова художественной символикой и определяется актуальность данного исследования.
Объектом исследования является творчество А.П.Чехова.
Предметом исследования выступает символика света и цвета в произведениях А.П. Чехова.
Цель работы состоит в изучении функции света и цвета в произведениях А.П. Чехова.
В соответствии с целью исследования были поставлены следующие задачи:
- выявить типы художественных символов в прозе А.П.Чехова и авторские предпочтения в их использовании;
- рассмотреть способы проявления символических деталей в прозе А.П. Чехова;
- рассмотреть функции цвета и света в произведениях А.П. Чехова.
Теоретико-методологической основой исследования послужили работы А.Ф. Лосева, М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана, С.С. Аверинцева, В.М. Жирмунского, Г.Н. Поспелова,...

Заключение

Таким образом, в художественном мире Чехова 1880-1885 гг. функционально оформляются и получают индивидуально-авторское наполнение многие типологические разновидности художественной символики, которые впоследствии станут составляющими чеховских символических моделей.
Так способ проявления символической детали в прозе Чехова не ограничивается лишь принципом повтора, а имеет различные вариации и зависит от возложенной на деталь смысловой нагрузки, от ее связи с другими элементами текста, от ее эмоционально-чувственного восприятия.
Природа в рассказе Чехова играет особую, значительную роль. При этом изображение природы у Чехова, как, впрочем, и вся его поэтика, сдержаннее, чем у французского новеллиста. В своих описаниях природы Чехов скорее скуп в отборе художественных средств. Однако этой максимальной сдержанностью достигается особая выразительность.
Мы пришли к выводу, что зеленый цвет в текстах Че¬хова весьма неоднозначен и противоречив, но в целом имеет скорее негативные “коннотации”, – несмотря на, казалось бы, такие жизнеутвержда¬ющие пейзажи, как хрестоматийную “зеленую толпу ив” (“Скрипка Ротшильда”) и т. д.