рецензация на книгу Карл Блазис .\"Танцы вообще.Балетные знаменитости и национальные танцы\"

Сегодня, когда балет, пройдя долгий и непростой путь самоопределения, занял достойное место среди других видов сценических искусств, интересно оглянуться назад и вспомнить о тех завоеваниях, которые легли в основу его истории и традиций, о тех людях, чья жизнь и деятельность стала отдельной страницей многовековой балетной летописи.
В 30–50-е гг. XIX в. романтическое направление укрепилось в балете. Сюжетные линии спектаклей были наполнены фантастикой, балетмейстеры ставили акценты на сильных чувствах и переживаниях главных героев. С выработкой нового танцевального стиля, основанного на воздушной полетности движений и технике танца на пуантах, у артистов появилась возможность ярче выразить образ и действо спектакля. Со времен Ж. Ж. Новерра и Г. Анджолини капитальных трудов об искусстве танца не было создано. На нелегкий путь теоретика балета встал итальянский артист, балетмейстер и педагог К. Блазис .
Его учебная программа строилась на незыблемой, выработанной им самим строгой последовательности. Будучи высокоорганизованным человеком, он во главу хореографического образования ставил железную дисциплину. Внимательнейшим образом он изучал индивидуальные качества учеников, их анатомию и физиологические особенности. Блазис выработал свою методику преподавания, которая заключалась в поэтапном усложнении урока и занятий вообще. Он начинал с сольных танцев и, постепенно умножая число исполнителей, переходил к «сложным эволюциям кордебалета». Ежедневные занятия продолжались несколько часов, нагрузка по тем временам очень большая, особое внимание Блазис уделял технике танца. Его ученицы могли демонстрировать чудеса хореографии, их виртуозность была неоспоримой.

Так сложилась судьба мастера балета, писателя и педагога, К. Блазиса, человека незаурядного и всесторонне образованного. Виднейшие критики, вслед за А. Я. Левинсоном, писали о «необыкновенном захвате его энциклопедического дарования» . Но балет стал делом всей его жизни, вдохновением и непреходящей любовью.
Обширна и библиография трудов самого Блазиса. Он писал на различные темы, печатался в итальянских и иностранных журналах, его книги переводились на многие языки. Перу Блазиса принадлежат работы не только по теории и истории танца. Огромно его литературное наследие как биографа, биолога, анатома и философа. Так, например, в 1857 г. вышла книга «Человек-телесный, интеллектуальный и моральный», в которой автор рассуждает о гениальности Руссо, Мирабо, Св. Августина, Виргилия и других великих людей прошлого. Блазис написал биографии выдающегося английского актера XVIII в. Дэвида Гаррика, итальянского композитора Джованни Батиста Перголези, итальянского танцовщика и хореографа Сальваторе Вигано, французского танцовщика и хореографа Пьера Гарделя. Незаконченными остались его работы «Хореография, или искусство писать танец», «Словарь танца» и «Поэма о танце».
В заключении остается сказать лишь о том, что многие указания и советы мастера не утратили своей силы и значимости, а оценки и характеристики артистов XIX в., благодаря его перу, навсегда остались в летописи мирового балетного искусства. Литературное и педагогическое наследие К. Блазиса является достоянием прошлого, свидетельствующим о многообразии хореографической мысли классиков балета.