    Сейчас на сайте: 1 посетителей (1 зарегистрированных, 0 гостей) |   426057681  574055213 |  Партнерам |  Авторам |  Покупателям |
Давид Донателло,Микельанджело и Бернини.Сравнительная характеристика.
| курсовые работы, Искусство Объем работы: 25 стр. Год сдачи: 2008 Стоимость: 1050 руб. Просмотров: 1115 | Не подходит работа? |
Оглавление
Введение
Литература
Заказать работу
Оглавление
Аннотация 3
Введение 4
Глава 1. Основоположник ренессансной скульптуры 6
§ 1.1. Формулировка основных жанров скульптуры 6
§ 1.2. Победитель Голиафа 9
Глава 2. Давид Бернини - воинствующий плебей 13
§ 2.1. Образ Давида 13
§ 2.2. Период расцвета искусства Высокого Ренессанса 18
Заключение 23
Список литературы 25
Аннотация
Курсовая работа (Ф, И. О. автора) на тему «Давид» Донателло, Микеланджело и Бернини. Сравнительная характеристика» посвящена искусству флорентийских мастеров.
Человек и раньше был главной темой изображения, но ему не хватало внутренней значительности, часто его фигура использовалась лишь для того, чтобы продемонстрировать зрителю прихотливую игру складок одеяний.
У Донателло, Бернини и Микеланджело человеческая фигура обретает самоценность. Она доминирует, ей подчиняется все остальное - и пейзаж, и архитектурные кулисы, и неодушевленные вещи.
В основной части рассматривается Избранник Господа, всенародный любимец, баловень судьбы. Юный златокудрый пастушок, которого, втайне от неугодного Богу первого израильского царя Саула, венчал на царство грозный пророк Самуил. Легендарный герой, который без оружия и доспехов, уповая лишь на помощь свыше, вышел на битву с филистимским великаном Голиафом и победил его.
Изображения Давида-псалмопевца с арфой в руках часто украшали книжные миниатюры, а также каменную резьбу и витражи соборов. Однако более всего почтительное отношение к Давиду объясняется тем, что он считается прямым предком Христа.
Образ Давида богословы истолковывали как предшествующее воплощение Христа, а эпизоды из жизни израильского царя – как спасительные деяния Иисуса.
Список использованной литературы насчитывает 22 наиме¬нования.
Введение
В истории мирового искусства нередки случаи, когда к одному и тому же сюжету обращаются разные мастера, соответственно, трактуя его по-своему. Так получилось и со следующим героем. Особенно популярен в эпоху Возрождения был образ Давида, который...
Аннотация 3
Введение 4
Глава 1. Основоположник ренессансной скульптуры 6
§ 1.1. Формулировка основных жанров скульптуры 6
§ 1.2. Победитель Голиафа 9
Глава 2. Давид Бернини - воинствующий плебей 13
§ 2.1. Образ Давида 13
§ 2.2. Период расцвета искусства Высокого Ренессанса 18
Заключение 23
Список литературы 25
Аннотация
Курсовая работа (Ф, И. О. автора) на тему «Давид» Донателло, Микеланджело и Бернини. Сравнительная характеристика» посвящена искусству флорентийских мастеров.
Человек и раньше был главной темой изображения, но ему не хватало внутренней значительности, часто его фигура использовалась лишь для того, чтобы продемонстрировать зрителю прихотливую игру складок одеяний.
У Донателло, Бернини и Микеланджело человеческая фигура обретает самоценность. Она доминирует, ей подчиняется все остальное - и пейзаж, и архитектурные кулисы, и неодушевленные вещи.
В основной части рассматривается Избранник Господа, всенародный любимец, баловень судьбы. Юный златокудрый пастушок, которого, втайне от неугодного Богу первого израильского царя Саула, венчал на царство грозный пророк Самуил. Легендарный герой, который без оружия и доспехов, уповая лишь на помощь свыше, вышел на битву с филистимским великаном Голиафом и победил его.
Изображения Давида-псалмопевца с арфой в руках часто украшали книжные миниатюры, а также каменную резьбу и витражи соборов. Однако более всего почтительное отношение к Давиду объясняется тем, что он считается прямым предком Христа.
Образ Давида богословы истолковывали как предшествующее воплощение Христа, а эпизоды из жизни израильского царя – как спасительные деяния Иисуса.
Список использованной литературы насчитывает 22 наиме¬нования.
Введение
В истории мирового искусства нередки случаи, когда к одному и тому же сюжету обращаются разные мастера, соответственно, трактуя его по-своему. Так получилось и со следующим героем. Особенно популярен в эпоху Возрождения был образ Давида, который...
Образ Давида нашёл отражение в мировом искусстве. Давида с пращёй изобразил итальянский скульптор Микеланджело. Рембрандт написал картину "Прощание Давида с Ионафаном". Якоб ван Ост Старший написал картину "Давид с головой Голиафа". Также Рембрандт написал картину Давид и Урия.
Итальянский скульптор Бернини изобразил Давида поражающего Голиафа. А в двадцатом веке русская поэтесса и художница Е.Ю. Кузьмина-Караваева выполнила цикл акварелей, посвещённый Давиду.
Трудно найти мастера, обладавшего столь мощным дарованием, как Лоренцо Бернини. Подобно великим творцам эпохи Возрождения, он в равной степени проявил себя и в скульптуре, и в архитектуре.
Бернини был не менее знаменитым скульптором. Он обращался, подобно ренессансным мастерам, к сюжетам как античным, так и христианским. Но его образ Давида, например, звучит иначе, чем у Донателло, Вероккио или Микеланджело.
Давид Бернини - это воинствующий плебей, бунтарь, в нем нет ясности и простоты образов кватроченто, классической гармонии Высокого Ренессанса. Его тонкие губы упрямо сжаты, маленькие глаза зло сузились, фигура предельно динамична, тело почти повернуто вокруг своей оси.
Бернини создал множество скульптурных алтарей для римских церквей, надгробия знаменитым людям своего времени, фонтаны главных площадей Рима, и во всех этих работах проявляется их органическая связь с архитектурной средой.
Бернини был типичнейшим художником, работавшим по заказу католической церкви.
Поэтому в его алтарных образах, созданных с тем же декоративным блеском, что и другие скульптурные работы, языком барочной пластики всегда четко выражена определенная религиозная идея.
Бернини явился создателем барочного портрета, в котором все черты барокко выявлены в полной мере: это изображение парадное, театрализованное, декоративное, но общая парадность изображения не заслоняет в нем реального облика модели.
Уже ранние скульптуры Бернини свидетельствуют об исключительном даровании; стремясь сделать любимый свой материал,...
1. Андросов С.О. “Донателло”, М. 1986 г
2. Аркин Д. Образы архитектуры и образы скульптуры. - М., 1990.
3. Аркин Д., Бернини-скульптор, в его кн.: Образы скульптуры, М., 1961
4. Базен Ж. Барокко и рококо. М., 2001.
5. Бибихин В.В. Новый ренессанс. - М.: МАИК Наука, Прогресс - Традиция. 1998.
6. Виппер Б.Р. Итальянский ренессанс XIII-XVI века. - М.: Искусство. 1977.
7. Виппер Б.Р.. Введение в историческое изучение искусства
8. Гуковский М.А. Итальянское возрождение. Т. II. - Ленинград: Издательство государственного Эрмитажа. 1961.
9. Дворжак М.. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. Т. 1. М.: Искусство, 1978.
10. Заничев Ф. Бернини-скульптор // Искусство. 1998. № 33.
11. Ильина Т. История искусств: Западноевропейское искусство. - М. 1983.
12. История искусств: Учеб. пособие. - Мн., 1997.
13. История искусства / Эрнст Гомбрих.ООО «Издательство АСТ». Москва, 1998.
14. История искусства всех времен и народов / К. Верман. ООО Издательство, Москва, 1998.
15. Либман М. “Донателло” М. 1960 г.
16. Лившиц Н. А., Бернини, М., 1957.
17. Лоренцо Бернини // Воспоминания современников. - М., 1965.
18. Мартынов В.Ф. Философия красоты. - Мн.: Тетра Системс. 1999.
19. Мастера живописи – Бернини. Издательство «Белый город». Москва, 2000.
20. Ничкало С. Искусствознание: Краткий толковый словарь. - К., 1999.
21. Ривкин Б.И. Античное искусство /Малая история искусств. - М.: “Искусство”, 1972.
22. С веком наравне // Книга о зарубежной скульптуре.
23. - М., 1986. Т. 5.
После офорления заказа Вам будут доступны содержание, введение, список литературы*
*- если автор дал согласие и выложил это описание.