    Сейчас на сайте: 1 посетителей (1 зарегистрированных, 0 гостей) |   426057681  574055213 |  Партнерам |  Авторам |  Покупателям |
Проблема характера в романе Евгений Онегин. Особенности типизации
| рефераты, Литература Объем работы: 18 стр. Год сдачи: 2008 Стоимость: 350 руб. Просмотров: 801 | Не подходит работа? |
Оглавление
Введение
Литература
Заказать работу
Оглавление
Введение 3
1. Параллелизм судьбы персонажа и автора 5
2. Светский характер героя 8
3. Принцип противоречий характеров романа 12
Заключение 16
Список литературы 18
Введение
«Евгений Онегин» - трудное произведение. Самая легкость стиха, привычность содержания, знакомого с детства читателю и подчеркнуто простого, парадоксально создают добавочные трудности в понимании пушкинского романа в стихах.
Специфическая структура пушкинского романа в стихах, при которой любое позитивное высказывание автора тут же незаметно может быть превращено в ироническое, а словесная ткань как бы скользит, передаваясь от одного носителя речи к другому, делает метод насильственного извлечения отдельных цитат из текста особенно опасным.
Во избежание этой угрозы роман следует рассматривать не как механическую сумму высказываний автора по различным вопросам, своеобразную хрестоматию цитат, а как органический художественный мир, части которого живут и получают смысл лишь в соотнесенности с целым.
Все компоненты художественной структуры Евгения Онегина пронизаны воздушностью, исчезаемостью, начиная, условно говоря, с жанра. Романтизму свойственно смешение жанров, это одна из его принципиальных установок.
«Романтизм отвергает все классические условия и формы, - читаем мы в статье Н. А. Полевого О романах Виктора Гюго и вообще о новейших романах, - смешивает драму с романом, трагедию с комедией, историю с поэзиею».
Однако пушкинское произведение демонстрирует в этом отношении нечто новое, превосходящее степень смешения жанров.
Ю. Н. Тынянов писал, что вследствие непрестанных переключений из плана в план жанр оказался необязательным, разомкнутым, пародически скользящим по многим замкнутым жанрам одновременно.
Пародируется и эпическая поэма, что привносит в структуру Евгения Онегина элементы поэмы комической и бурлеска, а также стихотворная комедия начала XIX в.
На примере этого жанра, кажется, почти совсем не учтенного при описании структуры Евгения...
Введение 3
1. Параллелизм судьбы персонажа и автора 5
2. Светский характер героя 8
3. Принцип противоречий характеров романа 12
Заключение 16
Список литературы 18
Введение
«Евгений Онегин» - трудное произведение. Самая легкость стиха, привычность содержания, знакомого с детства читателю и подчеркнуто простого, парадоксально создают добавочные трудности в понимании пушкинского романа в стихах.
Специфическая структура пушкинского романа в стихах, при которой любое позитивное высказывание автора тут же незаметно может быть превращено в ироническое, а словесная ткань как бы скользит, передаваясь от одного носителя речи к другому, делает метод насильственного извлечения отдельных цитат из текста особенно опасным.
Во избежание этой угрозы роман следует рассматривать не как механическую сумму высказываний автора по различным вопросам, своеобразную хрестоматию цитат, а как органический художественный мир, части которого живут и получают смысл лишь в соотнесенности с целым.
Все компоненты художественной структуры Евгения Онегина пронизаны воздушностью, исчезаемостью, начиная, условно говоря, с жанра. Романтизму свойственно смешение жанров, это одна из его принципиальных установок.
«Романтизм отвергает все классические условия и формы, - читаем мы в статье Н. А. Полевого О романах Виктора Гюго и вообще о новейших романах, - смешивает драму с романом, трагедию с комедией, историю с поэзиею».
Однако пушкинское произведение демонстрирует в этом отношении нечто новое, превосходящее степень смешения жанров.
Ю. Н. Тынянов писал, что вследствие непрестанных переключений из плана в план жанр оказался необязательным, разомкнутым, пародически скользящим по многим замкнутым жанрам одновременно.
Пародируется и эпическая поэма, что привносит в структуру Евгения Онегина элементы поэмы комической и бурлеска, а также стихотворная комедия начала XIX в.
На примере этого жанра, кажется, почти совсем не учтенного при описании структуры Евгения...
3. Принцип противоречий характеров романа
В литературе русского романтизма персонаж, отличавшийся, как Ленский, столь высокой поэтической настроенностью, оставался обычно верен себе. Но поставим вопрос по-другому: предвещало ли что-либо в прежнем Ленском подобное изменение?
Белинский, считая неправдоподобным превращение Александра Адуева в трезвого дельца, ссылался на то, что тот был трижды романтиком - и по характеру, и по воспитанию, и по обстоятельствам жизни. Кажется, Ленский не уступил бы здесь персонажу Адуеву-младшему, будучи также трижды романтиком.
Характер героя в конце главы оказался весьма далеким от облика его в начале. Отношение автора к нему также коренным образом изменилось. Противоречия в тексте главы не укрылись от взора автора.
Однако здесь произошла весьма странная вещь: Пушкин не только не принял мер к устранению их, но, как бы опасаясь, что читатели пройдут мимо этой особенности текста, специально обратил на нее внимание:
...Я кончил первую главу:
Пересмотрел всё это строго;
Противоречий очень много,
Но их исправить не хочу...
Заключительный стих способен вызвать истинное недоумение: почему же все-таки автор, видя противоречия, не только не хочет исправить их, но даже специально обращает на них внимание читателей?
Это можно объяснить только одним: каково бы ни было происхождение тех или иных противоречий в тексте, они уже перестали рассматриваться Пушкиным как оплошности и недостатки, а сделались конструктивным элементом, структурным показателем художественного мира романа в стихах.
Принцип противоречий проявляется на протяжении всего романа и на самых различных структурных уровнях. Это столкновение различных характеристик персонажей в разных главах и строфах, резкая смена тона повествования, столкновение текста и авторского к нему комментария или же ироническая омонимия типа эпиграфа ко второй главе: «О Русь!».
То, что Пушкин на протяжении романа дважды - в первой и последней главах - прямо обратил внимание...
1. Альтшуллер Марк. Эпоха Вальтера Скотта в России. Исторический роман 1830-х годов. СПб., 1996.
2. Белинский В. Г. Полное собрание сочинений. М., 1953. Т. 7
3. Карамзин Н. М. История Государства Российского. М., 1989. Кн. третья. Т. 11.
4. Катенин П. А. Размышления и разборы. М., 1981
5. Надеждин Н. И. Литературная критика. Эстетика. М., 1972.
6. Полевой Н. А., Полевой К. А. Литературная критика. Л., 1990.
7. Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. М.; Л., 1949. Т. 10.
8. Томашевский Б. Пушкин. М.; Л., 1956. Кн. 1.
9. Тынянов Ю. Н. Пушкин и его современники. М., 1968.
10. Удодов Б. Пушкин: художественная антропология. 2-е изд., перераб. Воронеж, 1999.
11. Филиппова Н. Ф. Борис Годунов А. С. Пушкина. М., 1984.
После офорления заказа Вам будут доступны содержание, введение, список литературы*
*- если автор дал согласие и выложил это описание.