«Микрокосмос» - музыкальный словарь Белы Бартока

После крупнейшего венгерского композитора и пианиста XIX века – Ференца Листа, начало XX века подарило миру имена ещё двух великих венгерских композиторов Белы Бартока и Золтана Кодаи. Они прославились большим новаторством в области использования венгерского фольклора, в использовании новых приёмов музыкального языка. Явились гениальными композиторами, блестящими пианистами-исполнителями и крупнейшими учёными-фольклористами.
Приведём несколько фактов биографии. Бела Барток происходит из музыкальной семьи. Отец играл на рояле, виолончели, сочинял музыку, основал местное музыкальное общество. Мать также хорошо играла на рояле и дала ребенку первые уроки музыки. По ее воспоминаниям, еще не умея говорить, в два с половиной года маленький Бела уже узнавал понравившуюся ему музыку. В три года малыш ритмично сопровождал игру матери, ударяя в барабан, в четыре года одним пальцем на рояле воспроизводил около сорока народных мелодий, а в семь лет у него обнаружился абсолютный слух, и его стали обучать игре на фортепиано.
Первого мая 1892 г. Барток впервые выступил как пианист в местечке Надьселлеш. С этого момента начинается длительный путь становления Б. Бартока как исполнителя, композитора, исследователя и педагога.
Большое место в творчестве композитора занимала фортепианная музыка. На протяжении жизни им были создано множество произведений для фортепиано. Среди них: Три венгерские песни из комитата Чик (1907), цикл «Для детей» (1908-1909), 2 Румынских танца, цикл «Школа фортепианной игры» (1913), сонатина (1915), 15 венгерских крестьянских песен, этюды op. 18 (1918), импровизации, соната, 9 маленьких пьес (1926), цикл «Микрокосмос» (1926-1937).
Также стоит отметить работу Белы Бартока-педагога и исследователя, выраженную в таких литературных трудах, как «Румынские народные песни из комитата Бихор» (1913), «Народные песни трансильванских венгров» (1923), «Народная музыка румын из Марамуреша» (1923), «Венгерская народная музыка» (1924), «Зачем и как собирать...

В ходе выполнения данной работы проведено исследование цикла «Микрокосмос» как примера индивидуального творческого стиля Белы Бартока. При этом была изучена история создания цикла, исследованы основные задачи, изучены методы использования фольклора и ладов, приёмы ритмического воспитания, приёмы развития пианистической техники, программность цикла, дальнейшая судьба цикла «Микрокосмос». Многонациональная народно-песенная и танцевальная основа – один из главных факторов, определяющих в цикле характер мелоса. Богатство фольклорных связей является свидетельством непрерывно расширяющихся фольклористических интересов Б. Бартока. В ряде миниатюр, от пьесы «Южнославянское» №40 до «Волынки» № 138, воссоздаются излюбленные композитором инструментальные стили разных народов: задумчивые переливы пастушьих свирелей из румынских степей и трансильванских нагорий.