Словотворчество Игоря Северянина

Актуальность темы обусловлена устойчивым интересом лингвистов к проблемам новых слов на протяжении последних десятилетий XX века. Исследование новообразований ведется в разных направлениях: словообразовательном, лексикологическом, лексикографическом, стилистическом, социолингвистическом, психолингвистическом и др. Поскольку новообразования возникают непрерывно, нельзя говорить об исчерпывающем исследовании какого-либо аспекта в их изучении. Индивидуальная речь, в частности, поэтическая, не случайно привлекает внимание лингвистов в связи с обилием употребляемых в ней новообразований. К исследованию словотворчества поэтов в разное время обращались: Г.О. Винокур, В.В. Тимофеева, Э.И. Ханпира, В.Н. Хохлачева, РЮ. Намитокова, О.И. Александрова, М.А. Бакина, АД Григорьева. В.П .Григорьев, ИА Загрузная. МА Петриченко, Т.Б. Воробьева, НА Геуркова, АГ. Оганесян, И.Е. Шахова, В.Н. Виноградова и др. Чрезвычайно важными для теории современного словообразования являются вопросы: что представляет собой словотворчество как стилеобразующее средство в системе поэтического языка, каковы роль, функции авторских новообразований в художественных текстах разных жанров и в поэтической системе отдельных художников слова, каково место авторских новообразований художественной речи среди других типов новых слов общего языка, как влияют взаимоотношения между ними на развитие лексической и словообразовательной системы языка и на язык в целом. Для их решения требуется обобщение процессов индивидуального словотворчества, которое станет возможным лишь тогда, когда во-первых, будет проведен анализ словотворчества отдельных писателей и поэтов, объединенных одним периодом творчества, в сопоставлении; во-вторых, с подобными явлениями в других подъязыках, прежде всего - в научном стиле и разговорной речи, где наиболее ярко проявляется словотворческая тенденция. В свете сказанного представляется необходимым обращение к словотворчеству поэта “серебряного века” Игоря Северянина, художника яркого...

В заключение необходимо отметить, что Игорь Северянин — один из известнейших русских поэтов начала XX века. Своеобразие его стихов (поэз), вызывавших при жизни неоднозначное отношение как критиков, так и собратьев по перу, прежде всего связано с его словотворчеством. Однако, по мнению одного из самых объективных критиков творчества Игоря Северянина, представителя старшего поколения символистов, поэта В.Я.Брюсова, «И.Северянин — истинный поэт: лирик, тонко воспринимающий природу и весь мир и умеющий несколькими чертами заставить читателя увидеть то, что он рисует, и тонкий ироник, подмечающий всё смешное». Во времена Северянина поэты исходили из того, что «в поэзии слово — всё… Оживлённое слово — вот результат творчества поэта; оживить слово — вот его задача» (В.Брюсов).
Анализируя особенности поэтического языка Игоря Северянина, следует учитывать то, что сам поэт признаёт законом своего творчества. С одной стороны, он заявляет:
Я — северянин,
И фиорды Норвежские — моя мечта.
Где мудро, просто, но и гордо
Живёт царица Красота.
А с другой стороны —
Пускай критический каноник
Меня не тянет в свой закон,
Ведь я лирический ироник:
Ирония — вот мой закон.
Именно последним высказыванием поэта объясняется явный вызов условностям, звучащий в его стихах, а также «ряд изысканных сюрпризов в капризничающих словах».
На протяжении всей своей жизни поэт не отказывался от оригинальных словных новшеств и стремился к неповторимым экспериментам с формой и содержанием слова. В начале карьеры «король поэтов» создал огромное количество неологизмов — и лексических, и семантических, и грамматических, и стилистических, иногда, правда, совершенно...