Конструирование_женского_образа_в_современной_массовой_культуре

Актуальность данной работы заключается в том, что сегодня жанр чиклита чрезвычайно популярен, но мало исследован. Объект работы – чиклит как литературный жанр. Предмет работы - женский образ в современной массовой культуре. Целью исследования является конструирование женского образа в современной массовой культуре. Для достижения поставленной цели определены следующие задачи: - определить литературные истоки жанра чиклита; - рассмотреть традиции формульной литературы, образы героев, сюжет; - провести сравнение между чиклитом и любовным романом; - проанализировать традиции любовных романов в чиклите;
- рассмотреть трансформацию женской роли через призму глемпрозы; - дать анализ стереотипам глянцевых журналов, рекламе; - охарактеризовать тенденции развития жанра. Степень изученности. Отечественное литературоведение еще не открыло для себя данное явление мирового литературного процесса. Однако русская женская проза на рубеже XX и XXI столетий изучается в отечественном литературоведении достаточно активно, что само по себе свидетельствует о внимании науки о литературе к женскому литературному творчеству и актуальности выбранного ракурса исследования..
Зарубежная наука о литературе сравнительно недавно приступила к исследованию этого литературного феномена. Термин «чиклит», употребляемый в научных статьях и критике, не получил еще четкого определения. Наибольший интерес представляют работы американских исследователей, затрагивающих различные аспекты феномена «чиклит» - Рошель Мабри (Rochelle Mabry), Шанны Свендсон (Shanna Swendson), Джуллиет Уэллс (Juliette Wells), Сьюзан Феррис (Susan Ferriss), Мэлори Янг (Mallory Young) и некоторых других. При этом, как правило, изучение данного явления ведется без дифференциации британского и американского вариантов. На сегодняшний день отсутствуют работы, предполагающие системный и разносторонний анализ романов «чиклит».

Современный женский роман характеризуется многими чертами: созданием эффекта достоверности, интертекстуальностью, стремлением к эпичности, размыванием строгих жанровых канонов в пользу мелодрамы и детектива и др.), расширением возрастных рамок, в которые помещается ге¬роиня. Все привело к появлению трех достаточно ярко выраженных направлений новейшего романса: подросткового (teen-Romance teen-lit)1 «цыплячьего» (chick-lit), и гламурного (glit-lit). Это расслоение осуществляется не по ад¬ресанту – их читают представительницы всех возрастов, можно сказать, что «разлом» новейшего романса проходит по героине. Это ее возраст играет определяющую роль в построении текста, его объеме, вокабуляре, распределении персонажных ролей, конфликте и текстовом концепте романа.
И авторы, и героини chick-lit – молодые жительницы больших городов (обычно это Лондон и Нью-Йорк), собственными силами обеспечивающие свой «прожиточный минимум», оплату квартиры (комнаты), активно относящиеся к жизни и пробивающиеся вверх по карьерной лестнице. Эмансипированные женщины 1990-х, они пользуются всеми достижениями феминистского движения 60-х – 70-х, и роман конца XX в., с его новой героиней, обусловившей изменение расстановки персонажей, движения сюжета, структуры и языка текста, называют постфеминистским.