особенности композиционного формирования интерьера

Прежде всего, нужно признать, что выразительный интерьер есть понятие равнозначное эмоциональному интерьеру, то есть интерьеру
выражающему переживания и мысли архитектора, а грамотная композиция и есть средством достижения выразительного интерьера.
Материальная предметность архитектурной среды обеспечивает течение деятельного процесса (среда действия) и одновременно создает
эмоционально-эстетический эквивалент процесса как отражение его духовной сути и социальной значимости (среда восприятия).
Архитектурная форма среды, утратившая или изменившая функциональное содержание, продолжает все же существовать, т. е. она
продолжает сохранять свое индивидуально-эстетическое содержание. Таким образом, особенность архитектурной формы как художественной
категории состоит в наличии самоценности, сохранении эмоционально-эстетической выразительности главным образом за счет образно-
содержательной организации, сохраняющей свой общечеловеческой смысл в исторической протяженности. Этот факт свидетельствует об
устойчивых условиях эстетического формообразования в архитектуре, о наличии специфических компонентов и закономерностях их
взаимодействия. В свою очередь, становится возможным для аналитического изучения выделить эти компоненты, рассмотреть их
качественные характеристики и определить основные средства и приемы композиционного взаимодействия в процессе образования
архитектурной формы. Категорию архитектурной формы следует понимать в широком значении как материальную реальность, обладающую
суммой специфических слагаемых, участвующих в создании художественного единства.
Цель данной работы рассмотреть особенности восприятия архитектурных сооружений. В соответствии с целью перед работой поставлены
следующие задачи: 1. рассмотреть особенности композиционного формирования, 2. рассмотреть особенности восприятия интерьера.
1. Особенности композиционного формирования интерьера
Условное разделение архитектурной формы на компоненты отчасти подкреп-ляется и...

Человек обладает способностью даже при ракурсных изменениях воспроизводить в сознании трехмерное пространство, довольно точно
устанавливать истинные очертания формы, ее размеры, абсолютные и относительные расстояния до предметов. Из этого следует, что при
«живом» созерцании помещения (а не его изображения) в сознании наблюдателя площадь ограждающих поверхностей всегда больше
площадей остальных элементов интерьера независимо от их расположения. Следовательно, в композиции сочетаний цветовых пятен
важны не столько видимые в некий момент проекционные параметры поверхностей (случаи обязательные для плоскостных изображений),
сколько их действительные размеры.
В реальной среде возникают изменения цветовых тонов от распределения источников освещения, смены естественного и искусственного
света, от фактических дистанций между планами интерьера. Однако исследованиями (и жизненным опытом) отмечается удивительная
особенность зрения брать корректирующие поправки на освещение и воспринимать цвет в общем правильно, независимо от спектральных
характеристик источников света, падающих теней и рефлексов. Следовательно, при неравномерности освещения пространственной формы
восприятие цветности ее поверхностей и оборудования в целом остается довольно постоянным и верным. Это положение важно для
утверждения достоверности предлагаемых проектных решений в виде условных проекций (разверток), фиксирующих цветовые тона и их
сочетание в абсолютных размерах поверхностей и без учета динамики световоздействия.