Поэты Золотого века

Поэзия Тютчева в 1836 г. прошла совершенно незамеченной. Это было лишь одним из симптомов того, что дни поэзии миновали, и
это ощущали все. Ей предстоял еще только один взлет — молниеносное явление Лермонтова, его мгновенный и всеобщий успех. Его ранняя
смерть была воспринята как окончательное закрытие эпохи стихотворства, но поэтическая школа закрылась еще раньше. Существует очень
важное различие между теми условиями, в которых работали Пушкин и его современники, и теми, в которые попали Тютчев и Лермонтов.
Этим последним недоставало бодрящей обстановки литературного движения, сочувственной близости собратьев-мастеров, занятых тем
же делом. Вокруг них была пустыня. То, что Лермонтов обрел огромную аудиторию, а Тютчев не нашел практически никого, не должно скрыть
от наших глаз схожесть их положения в главном. Ни тот, ни другой не получали никакой творческой поддержки от ”культурного окружения”.
Но Лермонтов был не только романтик. Чем старше он становился, тем больше понимал, что реальность не просто уродливое
покрывало, наброшенное на вечность, не просто рабство его рожденного небом духа, но мир, в котором надо жить и действовать. Элемент
реализма впервые появляется в его юнкерских поэмах и в Сашке. Реализм продолжает утверждаться в его зрелых произведениях по мере
того как, освобождаясь от романтических наваждений, Лермонтов постепенно вырабатывает новую манеру, в которой он проявил себя как
более великий мастер, нежели в романтической поэзии. Ибо его романтические стихи — это блестящая демонстрация скорее действенной,
нежели утонченной риторики, которую от ходульности и прозаичности спасает только сила наполняющего ее поэтического дыхания, или
потоки небесной музыки, скорее подслушанные у сфер, чем сознательно созданные.
Цель данной работы – рассмотреть поколение Лермонтова.
Задачи: изучить творческий путь Лермонтова, рассмотреть поэтов Золотого века, выявить романистов 30-х гг.

При жизни Лермонтов печатался мало — он отдавал в печать только те свои произведения, которые считал зрелыми. Но почти
сразу после его смерти начали публиковать его ранние стихи, по качеству резко отличавшиеся от тех, которые он сам находил достойными
опубликования. Пропорция этих более слабых произведений росла с каждым новым изданием и в конце концов поглотила небольшое
количество совершенной поэзии в океане детских излияний. Читая Лермонтова, необходимо отличать зрелое от незрелого и не поддаваться
ошибочному впечатлению от первых томов собрания его сочинений (к сожалению, всегда первых).
Ранняя его поэзия обильна и бесформенна. Она ценна для биографа, который в состоянии делать скидку на юность поэта, но для
читателя подавляющая ее часть интереса не представляет. Изредка там и сям вспыхивают проблески гениальности, отрывки песни,
поражающей такой силой непосредственного лирического возгласа, таким пронзительным самовыражением, каких и предугадать было
нельзя. В этих произведениях нет ни мастерства, ни манеры, ни техники — ничего, кроме изобилия лирического сырья. Особняком от других
стихов стоит Ангел, написанный в 1831 г., — один из высочайших лермонтовских взлетов, может быть, самое изумительное романтическое
стихотворение на русском языке. Оно совершенно — хотя это не есть совершенство зрелости. Никогда непобедимая тоска прикованной к
земле души о небесной родине не была выражена с такой музыкальной правдой, как в шестнадцати строках семнадцатилетнего мальчика.
Следующий период (1832—1836) был менее продуктивен, чем первый. Это особенно относится к лирике. В юнкерской школе
Лермонтов, кроме непристойных поэм, почти ничего не писал. Это антитеза его ранней поэзии, и только в синтезе этих двух элементов,
реалистического и романтического, личность Лермонтова нашла свое истинное выражение. Юнкерские поэмы привели к Сашке, где этот
синтез уже наполовину осуществлен. Сашка — родной, законный сын байроновского Дон Жуана, может...