Классическая вариация как одна из выразительных форм классического балета

ВВЕДЕНИЕ
Возможно, история танца не короче истории человечества. Нам остается только догадываться, как танцы выглядели в ранние эпохи.
В европейской культуре одно из первых упоминаний о танце делает Гомер в своей «Илиаде» - он описывает chorea (греч. хоровод, пляска).
Исторически танец использовался людьми как часть религиозных ритуалов и общественных праздников. Доказательства этого обнаруживаются в многих документах доисторической эпохи. Вероятно, придворные танцы существовали столько же, сколько короли и королевы. Многообразие танцевальных форм включало в себя народные, социальные, бальные, религиозные и экспериментальные и другие формы. Крупной ветвью этого искусства был Театральный Танец, возникший в Западном Мире. Корни современного балета, танца, который все мы знаем, уходят во Францию шестнадцатого века - Эпохи Возрождения.
Предпосылкой появления балета были новые способ мышления и философия Просвещения: теперь человек становился центром вселенной и мог управлять своим бытием при помощи искусств и наук.
К концу XVI века придворный балет достиг расцвета: он полностью финансировался французской монархией, которая использовала его для превозношения собственного величия. Балеты стали частью роскошных, огромных праздничных феерий, которые продолжались несколько дней кряду и включали в себя все виды развлечений. По существу, все эти праздники были способом самовозвеличивания Французского Двора.
Уже к началу XVIII века балет мигрировал из Французского Двора в Парижскую Оперу к разностороннему театральному деятелю Жану-Батисту Люлли, который «сохранил основной концепт балета – сложносоставность формы, в которой танец является неотъемлемым и значимым элементом». В течение этого столетия балет распространился по Европе и из утонченного способа передвижения образов во время крупного представления превратился в самодостаточное искусство исполнения, ballet d’action («действенный балет», балет с сюжетом – пр. пер.). Эта новая форма почти полностью уничтожила...

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Бекина С.И. и др. Музыка и движение, М., 1983.
2. Блазис К., Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы.- М., 1999
3. Богданов-Березовский В., Галина Уланова.– М., 1999
4. Большая российская энциклопедия. РУССКИЙ БАЛЕТ. – М., 1974
5. Борисоглебский М. В. Материалы по истории русского балета. – Л., 1988
6. Вальберх И., Из архива балетмейстера. Дневники, переписка, сценарии. Ред. и вступ. ст. Ю. И. Слонимского.– M. – Л., 1980
7. Валукин Е.П. Проблемы наследия в хореографическом искусстве, М., 1992
8. Ванслов В. В. Балетный Театр Наталии Касаткиной и Владимира Василёва
9. Глушковский А., Воспоминания балетмейстера. Публ. и вступ. ст. Ю. И. Слонимского.– М., 1999
10. Классики хореографии. Отв. ред. Б. И. Чесноков.– СПб, 2000
11. Красовская В. Западноевропейский балетный театр от истоков до середины 18 в. Л., 1983
12. Красовская В.М. О классическом танце, / в кн. Н. Базарова, В. Мей “Азбука классического танца”, Л., 1983.
13. Красовская В.М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века.– М., 2008
14. Красовская В. Русский балетный театр начала ХХ века, ч. 1. Хореографы. Л., 1970
15. Красовская В. Русский балетный театр начала ХХ века, ч. 2. Танцовщики. Л., 1972
16. Левинсон А., Мастера балета. Очерки по истории и теории танца. Издание 5-ое, дополненное.– СПБ, 2001
17. Левинсон А., Старый и новый балет.– СПб, 2000
18. Мессерер А.М. Танец. Мысль. Время, М., 1990.
19. Новерр Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц.– Л., 19979
20. Плещеев А., Наш балет (1673-1899). – СПБ., 1999
21. Слонимский Ю., Дидло. Вехи творческой биографии.– М. - Л., 1988
22. Слонимский Ю., Мастера балета. – М., 1997
23. Слонимский Ю., П. И. Чайковский и балетный театр его времени.– М., 1996
24. Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории сов. балетного театра.– M., 1997
25. Тарасов Н.И. Классический танец, М., 1981.
26. Филатов С.В. От образного слова - к выразительному движению, М.,1993.
27....