Архитектор Эрих Мендельсон в Палестине

Введение

Человек соприкасается с искусством каждый день. И, как правило, не в му¬зеях. С самого рождения и на про¬тяжении всей жизни люди погру¬жены в искусство.
Здание гостиницы, вокзала, мага¬зина, интерьер квартиры, одежда и ювелирные украшения могут быть произведениями искусства. Но могут и не быть. Далеко не каждую карти¬ну, статую, песню или фарфоровый сервиз считают шедеврами. Как от¬личить произведения искусства от ремесленных поделок? Не существу¬ет рецепта, где было бы точно изло-жено, что и в каких пропорциях нужно соединить, чтобы получилось произведение искусства. Однако можно развивать свою способность чувствовать и ценить прекрасное, которую мы часто называем вкусом.
Что такое искусство? Почему оно имеет такую магическую власть над человеком? Почему люди едут за тысячи километров, чтобы своими глазами увидеть великие произведе¬ния мирового искусства: дворцы, мозаики, картины? Почему художни¬ки создают свои творения, даже ес¬ли кажется, что они никому не нуж¬ны? Почему они готовы рисковать своим благополучием, чтобы вопло¬тить свой замысел?
Искусство нередко называют ис¬точником наслаждения. Из столетия в столетие миллионы людей на¬слаждаются изображениями пре¬красных человеческих тел на по¬лотнах Рафаэля. Но изображение Христа, распятого и страдающего, не предназначено для наслаждения, а ведь этот сюжет является общим для тысяч живописцев на протяже¬нии многих веков...
Часто говорят, что искусство от¬ражает жизнь. Конечно, это во многом верно: нередко точность, узнаваемость того, что изображает художник, поразительна. Но вряд ли простое отражение жизни, её копирование, вызывало бы столь сильный интерес к искусству и вос¬хищение им. Да и как «отражает жизнь», например, искусство средне¬вековой каллиграфии или кружево каменных орнаментов на стенах средневековых мечетей?
Можно говорить об отражении искусством жизни в более широком смысле. На произведения искусства накладывает отпечаток место и вре¬мя их создания. Греческая амфора, фрагмент фрески или...

Заключение


На основании вышесказанного можно сделать следующий вывод о том, что Мендельсон был, безусловно, самым ярким из плеяды архитекторов, переехавших в молодой еврейский ишув из Европы в 20-30-е годы, и его творчество оказало значительное влияние на развитие современной израильской архитектуры.
Мендельсон раньше других своих современников - представителей нового направления сумел в своем творчестве объединить функцию и острую выразительность. Творчество Мендельсона не укладывается ни в одно художественное направление последнего столетия. Исключением являются лишь его динамичные архитектурные наброски, выполненные им в годы первой мировой войны.
За время пребывания в Палестине Мендельсону удалось осуществить одиннадцать проектов:

- вилла Шокена (ныне академия музыки Рубина), Иерусалим (1934-1936).
- библиотека Шокена, Иерусалим (1935-1936).
- училище Макса Пайна, Тель-Авив (1935).
- больница Бат-Галим (ныне Рамбам), Хайфа (1936).
- больница Хадасса на горе Скопус, Иерусалим (1936-1939).
- вилла Вейцмана, Реховот (1937).
- здание Англо-Палестинского банка (ныне банк Леуми), Иерусалим (1938-1939).
- лаборатория Даниеля Вольфа, Реховот (1938).
- факультет сельского хозяйства, Реховот (1940).
- клуб (1937) и спортивный зал (1940, снесен) университета, Иерусалим.
- училище, кибуц Ягур.

Пейзаж и климат Палестины повлияли на Эриха Мендельсона. Его проекты периода работы в Германии с большими стеклянными объемами и драматизмом экспрессивных форм уступили место скромным, строго функциональным постройкам. Он мастерски использует яркий свет ближневосточного солнца.