Мизансценирование

Введение
Мы помним спектакли, где сцены начинаются с оживания застывшей группы.
Стоп-кадр. Аналитическая мизансцена, барельеф из живых актеров — сколько тут возможностей проявить фантазию, чувство композиции! И в то же время никакой прием не уни¬версален. И может быть употреблен невпопад.
Идет спектакль. Прошло несколько картин. Мы уже начали привыкать к его пластической стилистике — обыкновенному бытовому действованию. И вдруг — стоп-кадр. Почему? С ка¬кой стати? Неожиданный поворот в пьесе, трансформация жанра? Нет. Просто поставившему спектакль показалось, что так в этом месте будет выразительнее. Наш художественный вкус оскорбляется такой стилевой всеядностью режиссера, как если бы в середине балетного спектакля артисты вдруг заговорили.
Один из первых вопросов режиссерской культуры — раз¬борчивость в выборе приема, строгость по отношению к нему. В наше время — век точных наук — и в искусстве все долж¬но быть логично и последовательно оправдано
Через мизансцену режиссер влияет на трактовку действия.
Исходя из вышесказанного, цель данной работы – рассмотреть виды и типы мизансценирования на примере известных мастеров.
Для реализации данной цели необходимо решить следующие задачи:
- дать определение понятия мизансценирования;
- рассмотреть типологию мизансцен;
- рассмотреть практические примеры мизансценирования, сделать выводы.

Литература
1. Альбрехт Т. Спектакль В.Э.Мейерхольда 1926//Театральная жизнь. – 2002. - №4. –С.34-42.
2. Карп В.И. Основы режиссуры. – Харьков – Иерусалим: Изд-во журнала Самиздат, 2004. – 412 с.
3. Любимов Ю. П. В защиту профессии и профессионалов//Театр. – 1973. - № 11. - с. 32-35, с. 32.
4. Мочалов Ю. Композиция сценического пространства. – М.: Искусство, 2006. – 118 с.
5. Станиславский К.С. Работа над ролью. Собр. соч., т. 4. - М., 1957
6. Чечетин А.И. Основы драматургии театрализованных представлений. – М.: Искусство, 2001. – 228 с.