Создание художественного образа на примере романа Aldous Huxley Crome Yellow

Введение
<br><br>Олдос Хаксли был неординарной личностью. Некоторым он представляется подражателем Оскара Уайльда в романах «Желтый Кром» («Crome Yellow») и «Шутовской хоровод» («Antique Hay»). Другие воспринимают его как создателя очередного (после Г. Уэллса и Е. Замятина) романа-антиутопии («Дивный Новый Мир» — «Brave New World»). Те, кто читал лишь его «Двери восприятия» («The Doors of Perception»), возможно, считают, что именно Хаксли повинен в возникновении моды на «просветление» с помощью наркотиков.
<br>Сам Хаксли не раз признавался, что не является «подлинным писателем», способным легко придумывать сюжеты и создавать полнокровные убедительные образы. Отказываясь причислить себя к разряду прирожденных писателей, Хаксли вовсе не скромничал. Обладая безукоризненным вкусом — чтобы в этом убедиться, достаточно просто перелистать книжку его путевых заметок «В дороге» («Along the Road», 1925), — он прекрасно осознавал свое место в литературном пантеоне и никогда не поставил бы себя на одну ступень с Шекспиром, Бальзаком, Стендалем, Диккенсом, Конрадом, Чеховым или Толстым.
<br>Всю жизнь Хаксли думал о том, как отдельный человек может избежать ужасов личного и социального бытия, в том числе и ужасов бытия грядущего.
<br>За весь период своего творчества писатель создал много произведений, которые стали классикой мировой литературы. Несомненно это произошло и благодаря особому языку О.Хаксли. Художественный образ восприятия имеет субъективно-объективную природу. Он объективен в том смысле, что все необходимое для понимания уже сделано автором, вмонтировано в художественную ткань вещи. Существует «объективность» текста литературного произведения, музыкальной культуры, пластических форм, живописного создания. Объективность художественного образа не исключает, а предполагает активность воспринимающего, трактующего по-своему созданное художником.
<br>Целью данной работы является рассмотрение художественного образа на примере...

Список использованной литературы
<br><br>1. Huxley A. Crome Yellow, 2008 – 70 с.
<br>2. Бахтин М. М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве, в его кн.: Вопросы литературы и эстетики, М., 1975 –453 с.
<br>3. Большая советская энциклопедия. – М., 2003 –982 с.
<br>4. Виноградов В.В. О языке художественной прозы. – М..:1980 –684 с.
<br>5. Выготский Л. С. Психология искусства. - М., 1965 –430 с.
<br>6. Гегель, Эстетика в 4-х тт., т. 1, М., 1968
<br>7. Григорьев М. С., Форма и содержание литературно-художественного произведения, М., 1929 – 201 с.
<br>8. Лотман Ю. М. Лекции по структуральной поэтике, т. 1, Тарту, 1964 – с. 276
<br>9. Пэк А. А.. К проблеме бытия произведений искусства, "Вопросы философии", 1971, № 7 – с. 31-47
<br>10. Поспелов Г. Н. Эстетическое и художественное, М., 2005 – 375 с.
<br>11. Поэтический словарь /Под ред. А.П. Квятковского – М., 2007 – 645 с.
<br>12. Рабинович В.С. Олдос Хаксли: Эволюция творчества. – Екатеринбург, 2004 – 306 с.