Актуальные проблемы некоммерческого исполнительского искусства творчество, организация, экономика

Актуальность темы исследования. Современный период трансформаций российского общества влияет на все составу культурной сферы. Особенно ярко эти процессы демонстрируются в театрально-художественной деятельности.
На потребность в переосмыслении социально-культурных возможностей российского театра указывают довольно очевидные признаки его кризисного состояния, которое только подчеркивает весомость поиска путей решения существующих противоречий между художественными заданиями, которые решает театр, и социальными реалиями, которые стали последствием переориентации политического курса с использованием механизмов рыночной экономики.
Чтобы понять природу преобразований, которые прослеживаются в современной театральной жизни, недостаточно лишь средств искусствоведческого анализа. Его изучение нуждается в комплексном подходе.
Цель исследования – выявить актуальные проблемы некоммерческого исполнительского искусства в разрезе творчества, организации, экономики.
Для достижения поставленной цели необходимо было решить такие задачи:
­ Проанализировать государственную политику, регламентирующую творчество и его финансовые возможности
­ Проанализировать систему финансирования театров в современных условиях.

1. Актуальные проблемы некоммерческого исполнительского искусства в разрезе экономики
1.1. Государственная политика

Театр является производителем культурных ценностей, а значит - экономическим субъектом. Как и любое предприятие, театр связан с экономикой в целом. Однако театр к тому же призван решить непростую двойную задачу. Главные цели деятельности театра лежат в двух различных плоскостях, а именно - рыночной, то есть экономической, и художественной, то есть неэкономической. Этой особенностью театр отличается от других экономических субъектов, которые ориентированы только на рынок и имеющих основной целью получение прибыли. Главная же цель деятельности театра лежит в сфере художественных достижений, художественных успехов. При этом цели эти не всегда совпадают.
Попытка найти ответ на вопрос: в какой мере театр функционирует соответственно общим закономерностям непроизводственной сферы, влечёт за собой и необходимость введения иных, нежели в производственном секторе экономики, норм и правил управления предприятиями[13, c.22].
Специфика спектакля находит отражение на ценообразовании на билеты, производственной стратегии, реализации продукции, организационной структуре.
Невнимание к специфике театрального производства в истории отечественного театра повлияло на его художественное развитие.
Театральная отрасль подверглась планированию по показателям, сходным с производственными отраслями экономики. Основной акцент ставили на общее количество показанных спектаклей за год, новые постановки и количество “обслуженных” зрителей. Выходит, театральный процесс приравнивали к машиностроительному производству, а основным элементом планирования и эффективности производства было количество выпускаемой продукции по отношению к масштабам производства и собственным активам.
Запланированные директивные показатели были способны отразить только экономическое состояние театра, однако в то же время они были обязательными. Этих показателей руководству театра...

Таким образом, нами был рассмотрен ряд проблем современного театра как некоммерческой творческой организации. Эти проблемы существуют в комплексе, и лишь комплексный подход к их решению позволит изменить ситуацию.
Первая проблема лежит в плоскости экономических отношений. Театр является производителем культурных ценностей, а значит - экономическим субъектом. Однако театр производит нематериальную ценность, ее невозможно измерить. В производственном же секторе экономики главными критериями определения эффективности производства выступают такие понятия как количество и качество продукта.
Невнимание к специфике театрального производства в истории отечественного театра повлияло на его художественное развитие и современное положение, особенно это касается финансирования театрального искусства.
Театр должен быть автономной структурой, поддерживаемой государством. При этом поддержка должна выражаться не только бюджетных ассигнованиях, но и введении гибкой политики в отношении деятельности спонсоров меценатов, которые должны быть мотивированы помогать театру.
В новых экономических условиях важна структурированность работы театра. Это касается кадров. Театру не хватает добросовестных хозяйственников, администраторов, которые своей работой будут поддерживать труд творческого коллектива.