кино в россии до появления собственного кинопроизводства

С первых лет Советской власти Петербург занял ведущее место в развивающейся отечественной кинематографии. Когда массы овладеют
кино, говорил В. И. Ленин, и когда оно будет в руках настоящих деятелей социалистической культуры, то оно явится одним из
могущественнейших средств просвещения масс. В 1919 году в Петербурге была создана 1-я Государственная киношкола, позже
преобразованная во Всесоюзный государственный институт кинематографии, где под руководством режиссеров В. Р. Гардина, Л. В. Кулешова
и др. выросло первое поколение советских киноработников.
Важную роль в развитии советского киноискусства сыграли такие организации, как Госкино, Пролеткино, Кино-Петербург, смешанное
акционерное общество "Межрабпом-Русь" (с 1928 году – студия "Межрабпом фильм") и др.
В первые послереволюционные годы основным направлением советской кинематографии стала хроника-жанр, в котором много и
плодотворно работали такие прославленные деятели киноискусства, как Эдуард Тиссэ, Дзига Вертов и др.
Огромная роль в становлении и развитии советского киноискусства принадлежит выдающемуся советскому режиссеру С. М. Эйзенштейну.
В начале 1925 г. вышел его фильм "Стачка", явившийся, как писала газета "Правда", первым истинно пролетарским фильмом, а в декабре
того же года- "Броненосец "Потемкин"", в котором талант Эйзенштейна проявился необычайно ярко. Фильм, снятый как бы на одном дыхании,
отличают идейная ясность, художественная убедительность и поразительная эмоциональная сила.
Крупным событием в киноискусстве тех лет стал также фильм В. И. Пудовкина "Мать" (1926 г.), снятый по одноименному роману М.
Горького. Художественный метод социалистического реализма получил дальнейшее развитие в фильмах "Старое и новое" С. М. Эйзенштейна
и Г. В. Александрова, "Конец Санкт-Петербурга" и "Потомок Чингисхана" В. И. Пудовкина, "Привидение, которое не возвращается" А. М.
Роома, "Обломок империи" Ф. М. Эрмлера, "Земля жаждет" Ю. Я. Райзмана и в целом ряде других.
В 20-х годах...

В кино, как и в др. видах искусства, сталкиваются противоположные силы и тенденции. В условиях капиталистического строя кино,
несмотря на разнообразие стилей, политических, философских и эстетических позиций деятелей кино, в различной степени отражая
действительность, испытывает давление со стороны господствующих классов, находится в зависимости от продюсеров, от вкусов
буржуазного зрителя. Лучшие произведения кино социалистических стран, покоряющие жизненной правдой, высоким гуманизмом, фильмы
прогрессивных зарубежных режиссёров, исполненные протеста против капиталистической системы, симпатий к людям труда, молодое кино
развивающихся стран противостоят буржуазному кино, проникнутому неверием в человека и его будущее.
С тревогой надо констатировать, что сегодня в борьбе за рынки сбыта, в погоне за доходами кино потакает самым низменным и
примитивным вкусам, растлевая и оглупляя своих зрителей, особенно молодых. И если общественные, просветительные,
правоохранительные, медицинские и иные органы еще могут как-то следить за репертуаром кинотеатров, то телевидение, и особенно
видео, ни контролю, ни ограничениям не поддаются.
А телевизионные компании не только не стараются сделать просмотр фильма праздничным и серьезным, снабдив фильм
квалифицированным комментарием, выбрав для него удачное место в программе, но варварски прерывают демонстрацию рекламными
клипами и объявлениями, так что трагедия безоружных людей на одесской лестнице, трагедия на лестнице в «Броненосце «Потемкин»
прерывается сытым парнем, пожирающим шоколадки, а в свидание Ромео и Джульетты вставляется расхваливание гигиенических
тампонов...
Над проблемами домашних просмотров произведений киноискусства (и театра, музыки, литературы, балета, разумеется, тоже!) должны
серьезно задуматься социологи, психологи, врачи, педагоги и, наконец, сами деятели искусств, иначе великие культурные блага обернутся
вредом, одурачиванием, трепкой нервов и потерей времени.
Список...